Gilbert Amy

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Gilbert Amy analyse dans un premier temps l’utilisation de la percussion au 19 ème siècle à travers les traités d’instrumentation de Berlioz, de Gevaert et de Rimsky-Korsakov. Il fait une distinction entre les instruments à sons déterminés

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Gilbert Amy analyse la Sonate pour deux pianos et percussions de Bartok

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Tout en analysant quelques extraits de cette œuvre, Gilbert Amy donne des indications précises sur son interprétation

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Gilbert Amy analyse la Sonate pour deux pianos et percussions de Béla Bartok

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Suite et fin de la conférence Questions des stagiaires

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Classement des timbres, des ambiances acoustiques et des rythmes Questions des stagiaires

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Dans Iberia et Jeux de Debussy Dans 3 pièces pour orchestre de Berg Dans Le Sacre du Printemps de Stravinsky Dans le Premier Concerto pour piano de Bartok Dans Arcana de Varèse

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Suite et fin de l’analyse de Ionisation de Varèse Etude de la répartition des motifs dans cette œuvre Interventions de quelques stagiaires (mauvaise qualité de l’enregistrement)

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Gilbert Amy analyse quelques passages de L’Histoire du soldat de Stravinsky et de la Turangalîla Symphonie de Messiaen : Les combinaisons entre les ostinati (violons et percussion) dans le Tango de L’Histoire du soldat L’instrumentarium

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Langage musical et écriture instrumentale: l’orgue. Ecoute et analyse Des sept bagatelles à trois inventions. Ecoute et analyse des trois premières pièces. Questions des stagiaires.

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Analyse d’Epigrammes de Gilbert Amy Audition d’Epigrammes et analyse de la partition, avec intervention de Gilbert Amy.

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La musique orchestrale de Gilbert Amy Historique de ma musique pour orchestre Présentation,analyse et écoute fragmentée de Orchestral,pour grand orchestre.

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L’Opéra Analyse et écoute: Le premier cercle. La diction musicalisée. D’Une Saison en Enfer à Le premier cercle. Analyse et écoute de quatorze extraits de cet opéra.

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Le rôle de l’air dans l’opéra contemporain et plus particulièrement dans mon opéra Le dernier cercle. Analyse et écoute de L’air de Nadia L’air de tristesse de Simotchka L’air de Robin Le duo de Clara et de Simotchka Le final du prem

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Cette pièce pour ensemble a été composée après la lecture d’un livre de Pascal Quignard : « Vie secrète ». En particulier une phrase a donné l’élan, l’atmosphère et la structure de toute la composition : « Némie aux lèvres mordues, aux yeux

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Ouvrir les oreilles — écouter — penser. “Plus de 600 étrangers, arrêtés pour la plupart au cours du conflit militaire en Afghanistan, étaient détenus sans inculpation ni jugement sur la base navale américaine de Guantánamo Bay, à Cuba, e

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Cette œuvre est basée sur l’attente et la turbulence. Le premier mouvement, litanique et menaçant, fait émerger des profils d’une texture lisse et homogène. Cette opposition, reprise au second mouvement, accorde à celui-ci un caractère ver

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1. Forêt dans la pénombre 2. Cris lointains 3. Des murmures… 4. Ravissement silencieux 5. Murmure des feuilles 6.… aux cris 7. Arbres qui s’entrechoquent 8. Le crépuscule 9. Réminiscence 10. Brise du soir 11. Après la pluie Dan

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Cette œuvre - formée de trois miniatures unifiées par un matériau simple - dessine une trajectoire éloignement-enfermement-suicide.

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Le mot « Saeng » signifie « la vie » ou « vivant ». Avec le titre des trois phrases, il y a comme trois sens différents. Par exemple, « Saeng-gak » pour penser, « Saeng–hwal » pour la vie de tous les jours, et « Saeng-il » pour l'anniversai

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C’est en analysant le spectre sonore du chant des baleines, au large de la plage de Nayarit, au Mexique, que j’ai eu l’idée d’en tirer une pièce. Plutôt que d’utiliser le chant des baleines de façon littérale, j’ai cherché à utiliser la mat

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