Cette pièce est également très révélatrice du cheminement du compositeur vers l'identification d'un modèle d'écriture de musique de chambre susceptible de s'étendre d'une manière complexe dans l'espace et dans le temps, à travers des relations de timbres et de figures. Allegoria dell'indaco utilise un effectif nettement divisé en trois sections : les instruments à vent, les cordes et le groupe piano, harpe et percussions. Ces dernières, confiées à un seul instrumentiste, atteignent ici pour la première fois une richesse d'articulation inhabituelle en musique de chambre. Toutefois, cette diversité n'a pas pour seul objet de produire des effets de timbre mais vise avant tout à définir et à magnifier les potentialités de relation entre les différents éléments de la forme.