L’émergence en France d’une nouvelle communauté autour de l’informatique musicale trouve son origine dans des trajectoires plurielles, attirant musiciens, électroniciens, musicologues,informaticiens… Ces acteurs initient de nouvelles structures à partir de leur ancrage disciplinaire propre. Du côté des scientifiques, le Centre universitaire expérimental de Vincennes – fondé à la suite des mouvements étudiants du printemps 1968 pour canaliser les aspirations contestataires – abrite une initiative pionnière qui reste aujourd’hui relativement méconnue : le Groupe art et informatique de Vincennes (GAIV). Celui-ci attire, à un moment où l’informatique musicale est en voie de constitution, des personnalités aux parcours très hétérogènes – de la linguistique à la psychiatrie, en passant par l’ethnologie ou le jazz – que rassemble une exploration commune de l’outil informatique et de ses potentialités artistiques. Si les musiciens du GAIV privilégient une approche centrée sur les outils issus de l’intelligence artificielle symbolique, ils s’intéressent aussi à la synthèse sonore en mettant au point un système hybride de synthèse acoustique avant de s’équiper, à la fin des années 1970,
du tout premier synthétiseur numérique : le Synclavier commercialisé par New England Digital Corporation.